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Jean Paul Lemieux, Sans titre / Untitled (Jeune fille dans la nuit), c. 1978
Estimate:
CA$40,000 - CA$60,000
Sold
CA$72,000
Timed Auction
Bydealers - Art canadien important | Important Canadian Art
ARTIST
Jean Paul Lemieux
Description
Techniques/Medium
Huile sur toile / Oil on canvas
Dimensions
28 x 36,2 cm / 11 x 14 ¼ in
Signatures
Signée au bas à gauche; signée sur le châssis / Signée au bas à gauche; signed on the stretcher
Provenance
Acquis directement auprès de l'artiste par la collection particulière actuelle, Québec / Acquired directly from the artist by the current private collection, Québec
Bibliographie/Literature
CARANI, Marie. L’effet Lemieux, Québec, Musée du Québec et les Publications du Québec, 1992.
La force tranquille de ce tableau réside dans le regard insondable d’une jeune fille dans l’univers, motif qui a fait la renommée du peintre Jean Paul Lemieux.
Baigné par un éclairage lunaire et vaporeux, un personnage domine l’espace pictural : son buste tronqué suggère un mouvement en marche, une promenade nocturne. La vastitude du ciel étoilé se prolonge dans son regard scintillant, où se concentre toute l’expression faciale. Dans Sans titre (Jeune fille dans la nuit, c. 1978), Lemieux peint une dramaturgie du visage à laquelle l’univers répond par une pulsation discrète. L’historienne de l’art Marie Carani écrit : « Chez Lemieux, peintre intimiste et de l’infini à la fois, on est pris au piège du regard, impuissant, comme hypnotisé par ce que l’artiste nous donne à voir. Le visible devient le cadre nécessaire au regard intérieur. […] Lemieux a le pouvoir de remuer toutes les facultés de l’âme. » L’horizon qui tangue suit l’angle des épaules de la jeune fille, comme si le paysage obéissait au moindre de ses gestes. Paysage et portrait créent une alliance déroutante et sublime, où les coloris s’accordent par rehauts et estompages.
Emblématique d’une période de maturité chez le peintre, la géométrisation des formes est adoucie au moyen d’une touche vibrante et nerveuse. Les demi-teintes chaudes confèrent une harmonie solaire à la figure, en contraste avec le bleu glacé de sa blouse. Au chapitre du thème, on pense d’emblée au tableau Julie et l’univers (1965, coll. Pierre Lassonde), peint environ 13 années plus tôt, ainsi qu’à une série de portraits de femme qui ponctuent l’œuvre de l’artiste. Femme au collier (c. 1988), justement, pourrait être envisagé comme une suite à la présente toile, le silence feutré de cette dernière se transformant en cri munchien dans l’autre.
—
The quiet strength of this painting lies in the inscrutable gaze of a girl out in the world, a motif for which Jean Paul Lemieux became renowned.
Bathed in diaphanous moonlight, a female figure dominates the pictorial space: her truncated torso suggests motion, perhaps a nocturnal stroll. The vastness of the starry sky is carried through to her twinkling eyes, the locus of her expression. In Untitled (Jeune fille dans la nuit, c. 1978), Lemieux depicts a drama of the face that the universe responds to with a discreet pulsation. As art historian Marie Carani writes, “With Lemieux, a painter who captures the intimate and the infinite at once, we are trapped by the gaze, powerless, as if hypnotized by what we are shown. What is visible becomes the necessary frame for our interior gaze ... Lemieux has the power to stir every faculty of the soul.” Here, the tilt of the horizon follows the angle of the girl’s shoulders, as if the landscape conforms to her slightest movements. Together, landscape and portrait form an unsettling and sublime alliance, in which colours find harmony in highlights and gradations.
Emblematic of Lemieux’s mature period, the forms’ geometry is softened by a vibrant, lively touch. Warm half-tones impart a sunny harmony to the figure’s face, in contrast with the icy blue of her blouse. What immediately comes to mind is Lemieux’s Julie et l’univers (1965, collection of Pierre Lassonde), from about thirteen years earlier, and a series of portraits of women that appear throughout his body of work. In fact, Femme au collier (c. 1988) could be seen as a follow-up to the work presented here—the hushed silence of one transformed into the Munch-like scream of the other.
Huile sur toile / Oil on canvas
Dimensions
28 x 36,2 cm / 11 x 14 ¼ in
Signatures
Signée au bas à gauche; signée sur le châssis / Signée au bas à gauche; signed on the stretcher
Provenance
Acquis directement auprès de l'artiste par la collection particulière actuelle, Québec / Acquired directly from the artist by the current private collection, Québec
Bibliographie/Literature
CARANI, Marie. L’effet Lemieux, Québec, Musée du Québec et les Publications du Québec, 1992.
La force tranquille de ce tableau réside dans le regard insondable d’une jeune fille dans l’univers, motif qui a fait la renommée du peintre Jean Paul Lemieux.
Baigné par un éclairage lunaire et vaporeux, un personnage domine l’espace pictural : son buste tronqué suggère un mouvement en marche, une promenade nocturne. La vastitude du ciel étoilé se prolonge dans son regard scintillant, où se concentre toute l’expression faciale. Dans Sans titre (Jeune fille dans la nuit, c. 1978), Lemieux peint une dramaturgie du visage à laquelle l’univers répond par une pulsation discrète. L’historienne de l’art Marie Carani écrit : « Chez Lemieux, peintre intimiste et de l’infini à la fois, on est pris au piège du regard, impuissant, comme hypnotisé par ce que l’artiste nous donne à voir. Le visible devient le cadre nécessaire au regard intérieur. […] Lemieux a le pouvoir de remuer toutes les facultés de l’âme. » L’horizon qui tangue suit l’angle des épaules de la jeune fille, comme si le paysage obéissait au moindre de ses gestes. Paysage et portrait créent une alliance déroutante et sublime, où les coloris s’accordent par rehauts et estompages.
Emblématique d’une période de maturité chez le peintre, la géométrisation des formes est adoucie au moyen d’une touche vibrante et nerveuse. Les demi-teintes chaudes confèrent une harmonie solaire à la figure, en contraste avec le bleu glacé de sa blouse. Au chapitre du thème, on pense d’emblée au tableau Julie et l’univers (1965, coll. Pierre Lassonde), peint environ 13 années plus tôt, ainsi qu’à une série de portraits de femme qui ponctuent l’œuvre de l’artiste. Femme au collier (c. 1988), justement, pourrait être envisagé comme une suite à la présente toile, le silence feutré de cette dernière se transformant en cri munchien dans l’autre.
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The quiet strength of this painting lies in the inscrutable gaze of a girl out in the world, a motif for which Jean Paul Lemieux became renowned.
Bathed in diaphanous moonlight, a female figure dominates the pictorial space: her truncated torso suggests motion, perhaps a nocturnal stroll. The vastness of the starry sky is carried through to her twinkling eyes, the locus of her expression. In Untitled (Jeune fille dans la nuit, c. 1978), Lemieux depicts a drama of the face that the universe responds to with a discreet pulsation. As art historian Marie Carani writes, “With Lemieux, a painter who captures the intimate and the infinite at once, we are trapped by the gaze, powerless, as if hypnotized by what we are shown. What is visible becomes the necessary frame for our interior gaze ... Lemieux has the power to stir every faculty of the soul.” Here, the tilt of the horizon follows the angle of the girl’s shoulders, as if the landscape conforms to her slightest movements. Together, landscape and portrait form an unsettling and sublime alliance, in which colours find harmony in highlights and gradations.
Emblematic of Lemieux’s mature period, the forms’ geometry is softened by a vibrant, lively touch. Warm half-tones impart a sunny harmony to the figure’s face, in contrast with the icy blue of her blouse. What immediately comes to mind is Lemieux’s Julie et l’univers (1965, collection of Pierre Lassonde), from about thirteen years earlier, and a series of portraits of women that appear throughout his body of work. In fact, Femme au collier (c. 1988) could be seen as a follow-up to the work presented here—the hushed silence of one transformed into the Munch-like scream of the other.
